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Don Juan,Byron,MarkPorée序言,由Lawrence Mark埋葬Porée,“书的经典版”,840页byron,Walter Scott和Ossien(假史诗麦克弗森)作为十九世纪初国外法国绘画灵感的重要来源,新古典主义或浪漫主义是德拉克洛瓦,拜伦在他的生活中占据了一席之地,作为画家莎士比亚,歌德,荷马和塔索德拉克罗娃做双方在1827年至1828年的伟大“机器”的历史上的一个重大举措公平的这张桌子用绚丽的色彩,改变了狂欢节比喻中惨死的主权,引起了最恶毒的评论,因此,萨达拉帕拉斯在艺术主题中的死亡外观是拜伦的戏剧画家所提出的浪漫之战的一个亮点,发表于1821年画家的人们将看到一个适应巴黎ienne的舞台,重复一个,另一个,艺术家到底真正的悲剧亚述王子向他询问有关纵火的砷,它叹了口气,“我我只是!“这种激情,他有他的作品在1824年他在日记中写道,这部作品的创作仅限于血液,色彩和性欲:“M Coutan我想用Mazepa”原本以为它不会在5月放手,他回来诅咒Mazepa对于那些很快发布他的马,他有一个想法转向另一个悲剧byron,Marino Fariro的80年代由参议院背叛共和国共和国定罪老公爵的历史刺激是在1826年在Le Brun期间然而,如果后者的画布和塔索挽歌的构图集中于塔索的疯狂例外提案(1823年出版,主要着迷于东德拉克洛瓦),他就是同样的阅读英语诗人时代,德拉克洛瓦的灵感来自于一首名为The Gi的诗歌“中午研讨会哈桑和吉奥尔开始了这场战斗”,他在日记中写道,它不会在1824年制作一部作品,但更多来自希腊文中的这个故事

该十七世纪,其不幸的女主角莱拉从土耳其逃离帕哈哈桑她的后宫变成了哈桑,他的不忠他被扔进了大海的士兵射击威尼斯战士的情妇吉亚尔伏击哈桑并杀死他的单身球员,这是不可能潜入他在1826年在Giaour和Pachale Buren画廊之间展开战斗之前,他的敌人身体的长度已经完成,1827年Giaour考虑过Hassan的尸体,1849年在Giaour跑来追捕他的情妇绑架者,更不用说他准备超越纪律1827年拜伦的石版画,德拉克洛瓦继续欣赏他

他抱怨不孕不育总是有生育能力:“我想成为一名诗人!我只能呼吸“1824年,他惊呼唐璜精神作家的名字只引起了强烈的动力去上班:”阅读拜伦的指示[]今天早上,我觉得甚至醒悟到我对生产的永不满足的欲望“他仔细阅读,即使在1850年拜伦长期谈论狙击手Medwin的段落副本时,主题包括抄袭她的所有形式,”拜伦说,当他写作时,他不知道最重要的参考之一是什么接下来会发生,并不关心他的诗 通常在我所说的钦佩中,它更像是一种歌唱叙事,所以它可以交给自己的冲动,“这个权利(这似乎是一种设施),画家继续证明在Journa的补充中这另一个引用证明了是一个闹鬼的人:“你需要给我写泡泡,就像我必须释放的折磨一样,但相反,它绝不是一种乐趣;作品是一种艺术大师,给了我一种暴力的工作“1858年5月23日,他没有完全让位于德拉克洛瓦的钦佩者,他为男人们提供了这样一个美妙的主题,他要求他找到一个待尽快解决的话题清单尽可能:“海盗入狱”许多其他表跟随此合作空间和时间外:囚犯西永(1835年沙龙)唐璜(1840年,1841年沙龙),劳拉死亡(1848年沙龙,1858年第二版),两个Foscari(1848年)在沉船威尔第的歌剧表演阿比多斯的新娘(1857年)之后,他获得了拜伦风格的主题,他曾在1824年读过,他喜欢他去世的第一年诗歌Klois在标题插图下从他们的各种作品中一起处理沃尔特·斯科特和拜伦勋爵,好像这是一个组合,总结其深层帮凶与文学事物的相当一部分,酸拜伦的格拉德乔治莱默冒险英雄

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